图1为冯宏来（左）与刘曾复、梁小鸾（右）二位大师合影留念

图2为刘曾复赠冯宏来京剧脸谱条幅一帧

　　2012年6月27日，中国当代京剧研究的权威刘曾复先生在京仙逝，享年已近期颐九秩有八，其讣闻已散见报端。据《北京晚报》载述：刘曾复之于京剧界，堪称是一种非常特殊的存在。他的逝世，套用“国葬”的概念，理所当然应是京剧的“剧葬”规格，倾天下所有京剧人为之举哀。

　　刘曾复（1914年—2012年）先师，1937年毕业于清华大学生物系，曾荣任北京医科大学和首都医学院教授。但他自幼酷爱京剧，对杨小楼、孟小冬等各个流派艺术多有研究。1938年后，他曾师事王荣山，并向王凤卿、钱金福、钱宝森、侯喜瑞、王福山等名家请益。他腹笥宽博，能导能演，文武不挡，能戏颇多，表演过的剧目有《定军山》《琼林宴》《取成都》《战长沙》《群英会》等。此外，他对脸谱艺术深有研究，自成一派，曾手绘京剧脸谱650幅以上，已分别被中国艺术研究院、北京市艺术研究所、天津戏剧博物馆、英国大英博物馆、牛津博物馆、东方博物馆、德国汉堡人类文化博物馆等多处收藏。他的《京剧脸谱图说》一书，由燕山出版社出版后，早已一册难求。他的戏曲理论评论，常可散见报端。其传略词条，可详见《京剧知识词典》等大型辞书，若从中国文化传统言之，刘曾复应是当之无愧的国家级中国京剧艺术的传承者。

　　今生今世，我有幸结识刘老缘于京剧。我从10岁起，即迷恋京剧艺术，身为记者，曾先后在京剧界采访过数十位不同行当的名家。我为刘老写的专访文章是《医道戏曲两相宜》，听他谈及生理学与京剧艺术的关系，多有真知灼见，此文发表在《北京日报》上。刘老认为：“生理学与京剧艺术，虽属完全不同的学科，但从方法论和美学观点来看，同样密不可分。”

　　1997年，由梅派传人梁小鸾大姐叙事，由我撰文的《我与京剧艺术》一书，在时代文艺出版社出版，付梓之际，曾请刘老先生作序，其序文将梁大姐的京剧艺术归纳为十个字，即学、练、演、攀、创、研、懂、写、传、有。学，指的是师承有序；练，指的是扎实基功；演，指的是舞台实践；攀，指的是学无止境；创，指的是创排新剧；研，指的是艺术修养；懂，指的是真知灼见；写，指的是著书立说；传，指的是培育新人；有，指的是真知真会。刘老说，这最后一个“有”字，说的是“有一手功夫”。在刘老看来，梁小鸾大姐早已达到炉火纯青的地步，是一位真正会演戏的艺术大家。20多年前，我曾应《承德群众报》之邀，于1987年至1989年间，连载了有关京剧的千字文共计150篇，从京剧源流起，掌故、行当、流派、把子、服饰、龙套、文物场面等无所不包，后结集成书，由中国戏剧出版社出版，行销全国。刘老曾多次在不同场合称赞说：“宏来此举，功德无量。”30多年来，我与刘老往来甚殷，或在梁大姐家相约相聚，或同至剧场观听演出，或共同应赴梨园盛会，或在刘府畅叙尽欢。自然，更多的是在电话中畅谈不息。刘老长我24岁，但他和梨园界的众多老前辈一样，都惯称我为“冯贤弟”。待我退休之后，他还一再叮嘱我：“贤弟渐老，健康尤重，量力而行，切勿逞能。”对此良嘱，我一直铭记在心，从不敢轻举妄动。

　　京剧脸谱艺术，是刘老的绝学。早在20世纪50年代，他就已独步四海。1961年，梅兰芳大师曾在一篇口述文章中称道：“刘曾复教授研究京剧脸谱艺术已有20多年，他娴熟地掌握了各派勾法的特点，确有独到之处。”梅老感言：“在这方面的整理研究，可以向他请教。”然而，刘老却是谦恭之人，他在赠我的《京剧脸谱图说》一书中，题款竟是“宏来先生大方雅正”。在赠我的京剧脸谱条幅中，题款竟是“刘曾复学绘”，且起始章、名章、闲章、腰章一概俱全。每每拜读刘老这两件超凡入圣的款语温言，我都备感自愧弗如，羞愧难当。而今，这位研究京剧艺术的泰斗，已经带着他的京剧研究的绝学到天堂去了，作为“贤弟”的我，只有在对京剧的半痴半解中，力尽所能罢了。